“共歡新故歲，迎送一宵中。”唐太宗李世平易近在《守歲》一詩中表達了君臣歡宴喝酒，迎新年辭舊歲時的徹夜歌舞排場。守歲，最早記錄見于西晉周處的《風土記》：大年節之夜，各相與贈予，稱為“饋歲”；酒食相邀，稱為“別歲”；長幼聚飲，祝頌完整，稱為“分歲”；大師終夜不眠，以待天明，稱曰“守歲”。守歲的風俗于唐宋熾盛，歷代文人雅士皆有佳篇傳世，從中可窺古時守歲之景、之情、之韻。
詩圣觸景生情寫名篇
大年節是闔家團聚的日子，可是并非每一小我都能享用這份熱鬧和歡慶的氣氛，良多人離家萬里，無法與家人團圓，心中佈滿了遺憾和無法。在現代路況前提差，對良多人來說，回家過年更是一種奢看。詩圣杜甫就是這般，他在唐天寶十年（751年），寫下了有名的《杜位宅守歲》一詩。
寫下這首詩時，杜甫曾經40歲了。在34歲之前，是杜甫平生引認為快的唸書游歷時代。游歷時代，他曾寫下佳作《看岳》，開頭的兩句是傳播千古的名句“會當凌盡頂，一覽眾山小”。他曾在洛陽與李白相遇，并贈詩于李白：“余亦東蒙客，憐君如弟兄。醉眠秋共被，聯袂日同業”。天寶五年（746年），杜甫離開長安后，漢中王府、鄭駙馬宅等貴族達官宅第都向他開過門。但杜甫來長安的最重要的義務仍是餐與加入科舉測試，謀取官職。
惋惜的是，杜甫游宦于長安，科舉之路行欠亨，為完成本身的政管理想，不得不轉走顯貴之門，投贈干謁等，但都無成果。功名有望，而又疾病纏身，有相當長一段時光臥居旅店，可謂潦倒至極。天寶五年的大年節，杜甫到從弟杜位家中過年。
杜位是奸相李林甫的女婿，是一個接貴攀高之人。杜位宅的大年節之夜，噴鼻燭高照，車馬盈門，趨炎附勢者川流不息。杜甫本已憂鬱不安，而看到附勢之徒拜會杜位時的低三下四、諂諛阿諛、唯唯諾諾、不堪拘謹的外形，又覺得極端的悲痛。于是，他賦詩一首，名為《杜位宅守歲》：“守歲阿戎家，椒盤已頌花。盍簪喧櫪馬，列炬散林鴉。四十明朝過，高漲晚景斜。誰能更拘謹？爛醉是生活。”
此中“四十明朝過，高漲晚景斜”表達了杜甫牴觸的心境。其字面意思是說，到了今天就四十歲了，即便僥幸可以進進宦途，可是本身曾經黃土埋了半截，就像西墜的夕陽，還能風景多久？詩人一方面盼望獲得堂弟的支撐，另一方面又對前程不敢抱有太多的苛求。
詩圣彼時心情復雜，守歲于親人家中，椒酒敬歲，花紅映盤。戶外車馬鬧熱熱烈繁華，庭內燭火透明，遣散冷夜陰霾。他嘆歲月流逝，半生蹉跎，欲借守歲酒盞暫忘煩憂，將壯志未酬隱于醉意，守歲夜成了人生感念的驛站。
身為李林甫的女婿，杜位官運利市。惋惜，李林甫于天寶十二年（753年）往世后，杜位也遭到政敵衝擊。至德年間（756年-758年），杜位與杜甫同為成都府尹嚴武幕府顧問，后貶為新州從軍。上元二年（761年），在杜位分開新州時，杜甫作《寄杜位》一詩相寄：“近聞寬法離新州，想見懷回尚百憂。逐客雖皆萬里往，悲君已是十年流。干戈況復塵隨眼，鬢發回應雪滿頭。玉壘題書心緒亂，何時更得曲江游。”
蘇軾賦詩三首寄蘇轍
宋嘉祐六年(1061年)，時年二十六歲的蘇軾經由過程科舉，以年夜理寺評事赴鳳翔府擔負判官一職。知府宋選對蘇軾非常關懷愛惜。蘇軾公務之暇，縱不雅四周的勝景奇跡，留下了著名的《鳳翔八不雅》詩。在統一年，蘇軾的弟弟蘇轍授商州（治地點今河南商縣）軍事推官。官府佈告未下，蘇轍請求留在京師侍奉父親蘇洵，那時蘇洵在開封修《禮書》。第二年獲準，蘇轍遂留在父切身旁。
蘇軾一人到鳳翔任職三年，政績斐然。鳳翔也是蘇軾文學創作的一個新出發點，宦途為蘇軾的文學創作開闢了更為遼闊的視野，《鳳翔八不雅》《石鼓歌》等130余篇詩文和《喜雨亭記》《凌虛交流臺記》等名篇佳作都成于鳳翔。不外，碰到年關，想歸去和父親、弟弟團圓而不成得。嘉祐七年（1062年），蘇軾在大年節夜寫下《饋歲》《別歲》《守歲》三首詩，寄給弟弟蘇轍，以抒發懷念之情。
在《守歲》一詩中，蘇軾曰：歲晚相與饋問，為“饋歲”；酒食相邀呼，為“別歲”；至除夜，達旦不眠，為“守歲”，蜀之風氣如是。余官于岐下，歲暮思回而不成得，故為此三詩以寄子由。
欲知垂盡歲，有似赴壑蛇。
修鱗半已沒，往意誰能遮。
況欲系其尾，雖勤知何如。
兒童強不睡，相守夜歡嘩。
晨雞且勿唱，更鼓畏添撾。
坐久燈燼落，起看斗極斜。
來歲豈無年，苦衷恐蹉跎。
盡力盡今夕，少年猶可夸。
在詩中，蘇軾把個人空間舊歲比蛇，用抽像的蛇蛻皮暗喻時光不成留，悄但是逝不成追，既有對時間的敬畏，又有惜時奮進之念。小兒女強撐睡眼，遊玩歡鬧，為守歲添活力活氣；詩人坐守永夜，看燈燼星沉，于新舊友替間自省，勸勉本身與眾人莫負年光光陰，將守歲升huawei對性命價值的思考。
以現代的信息傳遞之慢，想必蘇轍收到兄長的三首詩，早都過完正月了，想給兄長回應版主一首新年的詩詞也來不及了。
不外，蘇轍也寫有《守歲》一詩：“歲云莫矣誰能守，唯有此心初不移。宇宙隨流任爾往，虛空對面即吾師。三杯醉倒聊從俗，一點靈明欲語誰。明天將來日新無窮事，回根一笑彼安知。”這首詩表達了一小我對歲月流轉和世事情遷的感歎，即時間荏苒，但本身的初心不會轉變。作者以為宇宙萬物都跟著時光的變更而活動，唯有心坎深處的果斷信心才是他最靠得住的導師。在人生的旅途中，固然有很多醉酒狂歡的時辰，但真正值得追蹤關心的是那一點點靈明的貫通。未來的日子里，仍有有數的工作等候往做，但回回心坎深處并淺笑面臨，何嘗不是一種安心與豁然。
蘇軾與蘇轍的情感甚深，在宦途上，他們風雨同舟、榮辱與共；在生涯中，他們彼此照顧，不時記掛著對方；在文學上，他們互通有無、商討揣摩；在精力上，他們彼此安慰，同病相憐。他們的手足之情成為文學史下流傳千古的美談。
吳昌碩守歲必作畫
光緒十五年（1889年），有名的繪畫巨匠吳昌碩在《缶廬別存》中說：“己丑大年節，閉門守歲，呵凍作畫自娛。凡歲朝圖多畫牡丹，以貧賤名也。予窮居海上，一官如虱，貧賤花必不相當，故寫梅取有降生姿，寫菊取有傲霜骨，唸書短檠，我家長物也，此是缶廬中冷漠生涯。”
與過年有關的季節畫在現代多稱之教學場地為“歲朝圖”瑜伽教室，年夜致鼓起于宋代。所謂“歲朝”是一年之初的文藝叫法，歷來的文人天子很愛好用如許的畫犒賞臣下，恭賀新禧。吳昌碩每年都畫《歲朝清供圖》，且多所變更，其最年夜的特色是很少取材于牡丹。他在1915年所畫的《歲朝清供圖》中依然不見牡丹抽像，此圖以瓶梅、水仙、蒲草、秀石諸品組合而成，并置于瓶盆等器物中，以示為案頭清供之物。物品高低低昂、參差有致地設定于畫面，并以右高左低的對角情勢擺列，左上角和右下角分辨配以題識和印章，這是吳昌碩花草畫中常用的構圖情勢。畫面左上角自題：“歲朝清供。歲朝寫案頭花，像前人所作歲時物之遷流也，茲擬其意。乙卯歲冷吳昌碩。”
實在，在新年丹青中不畫牡丹的畫家有良多。像宋代趙昌的《歲朝圖》畫面展天蓋地不留邊隙的花團錦簇，艷麗熱鬧。畫上梅花、山茶、水仙和長春花，以朱砂、白粉、胭脂、石綠畫成，再用石青填底，顏色明麗，顯得華麗堂皇。明代袁尚統的《歲朝圖》繪山村一隅，諸多孩童在院中敲鑼、打鼓、放鞭炮，縱情遊玩玩樂，屋內三位長者同桌對飲，不雅看兒童嬉耍。樹石勾畫填色后皴擦，遠山以花青淡淡涂染，筆法穩健衰老，畫風樸素古拙。
明憲宗朱見深于成化十七年（1481年）作《歲朝吉兆圖》，圖中鐘馗手持如意，一隨行小鬼雙手托一放有柏枝與柿子的盤子，取諧音“百事如意”。畫幅右上方有明憲宗朱見深御題：“柏柿如意。一脈春回熱氣隨，風云萬里值明時。繪圖本日來吉兆，如意年年百事宜。”
這些現代名人的舞蹈教室守歲情境，或溫馨和樂，或沉郁幽思，或鼓動感動振奮，皆因時期際遇、小我遭際而異。雷同的是，他們在大年節這特別節點，于燭火微光、更聲迢遞里，與家人相伴，與時間對飲，把歲月的感念、人生的祈愿融進守歲之禮，傳承著華夏平易近族對新年的熱看，對生涯的摯愛和對性命流轉的尊敬。讓后世在文字間觸摸到前人守歲的溫度，貫通歲序更迭中的人文情懷與性命哲思，這歲末一夜，遂成文明長卷中熠熠生輝的篇章，歲歲傳承，年年新韻。